故宮、頤和園、天壇長廊、拉卜楞寺……吳書瑞已經(jīng)數(shù)不清自己主持參與了多少古建繪畫修復(fù)工作、多少國家級彩繪項(xiàng)目，更別說他在多少建筑上進(jìn)行過彩繪。
從19歲進(jìn)入傳統(tǒng)建筑彩畫這一行，到現(xiàn)在年過花甲，40多年，吳書瑞從來沒有離開。他精湛的技術(shù)和匠人精神，讓他成為2017年北京榜樣人物。
北京安海之弋園林古建工程有限公司彩畫工作室是吳書瑞現(xiàn)在辦公的地方，墻上貼滿了各式傳統(tǒng)建筑彩畫的小樣。他說，這些老一輩人傳下來的東西是民族的瑰寶，要讓更多年輕人知道這些東西有多好看，也要讓他們知道制作這些東西的每一道流程。
吳書瑞的名字前有很多頭銜，但他說：“我就是一個畫匠�！痹谒磥恚敖场币髲臉I(yè)者從一而終，“匠人精神”是干一行，愛一行，而且要一直干下去。
古建修復(fù)得“十年磨一劍”
入到這一行，吳書瑞可謂是“順理成章”。他的祖父曾是紫禁城里的象牙雕刻師，從小他便耳濡目染，對藝術(shù)產(chǎn)生了興趣。中學(xué)時期，老師推薦他到少年宮學(xué)習(xí)中國畫，打開了他踏入工藝美術(shù)行業(yè)的大門。插隊回來后，他被分配到北京市房屋修繕第二工程公司工作，負(fù)責(zé)北京古建筑的修復(fù)工作。
吳書瑞說，剛開始工作的時候，他以為就是修房子，但家里人告訴他：“修房子也不是一件簡單的事情，既然決定去做古建修復(fù)，那就是一種傳承，要把老祖宗的東西保護(hù)好�！边@個理念一直伴隨了他40多年。
建筑彩繪并不是件容易的事情。盡管吳書瑞有良好的繪畫功底，但在紙上畫和在建筑上畫根本是兩個不同的概念，更何況古建彩畫還要遵循傳統(tǒng)的繪畫規(guī)制和手法，剛?cè)胄械膮菚鹨稽c(diǎn)也找不到感覺。
古建彩畫講究的就是手法。刷顏色、瀝粉這是基本功�！鞍杨伾诮ㄖ纤蛄�，才能說你能干這一行�！睘榱司毩�(xí)好基本功，吳書瑞這一刷就是3年。
除了刷色，還有瀝粉。瀝粉是中國彩畫特有的技術(shù)，也是畫龍點(diǎn)睛的一筆。用礦物質(zhì)勾勒出凸起的線條，再將金粉等礦物質(zhì)粉末撒到上面，將平面的圖案變得立體，使得圖案更加生動�！斑@是老祖宗的智慧，是傳下來的寶貝�！痹趯W(xué)徒期間，吳書瑞反復(fù)練習(xí)這個技藝。
“十年磨一劍這種說法一點(diǎn)都不為過。”吳書瑞說，在這一行，要練習(xí)五六年才能掌握基礎(chǔ)操作的要領(lǐng)，才算入了門，要想獨(dú)立操作，至少得10年之后。
直到在上世紀(jì)80年代修復(fù)雍和宮時，他終于感受到“得心應(yīng)手”，能完全理解師傅分配的工作，也能達(dá)到師傅的要求，不論刷色還是瀝粉都非常順利。而這個時候距吳書瑞來到房修二公司已過去了十幾年。
不斷面臨挑戰(zhàn)是這個行當(dāng)?shù)镊攘?/strong>
為了能精確判斷古建的年代，了解當(dāng)時彩繪的特點(diǎn)，他飽讀歷史書籍，每個朝代的建筑特點(diǎn)和繪畫規(guī)制他都一清二楚。只要看到古建的彩繪，他基本都能準(zhǔn)確地判斷出繪畫的朝代，以及繪畫時需要遵循的規(guī)制和技巧。
1998年，吳書瑞接到南京市政府的邀請，為南京的“閱江樓”進(jìn)行彩繪。這是一個只存在于文章里的建筑。明洪武七年，明太祖朱元璋下詔在獅子山建一樓閣，并親自撰寫《閱江樓記》，又命朝廷眾文臣職事每人寫一篇《閱江樓記》描繪各自心中的樓閣。然而，閱江樓在地基平砥完工后，朱元璋突然決定停建。1997年，南京市政府正式批準(zhǔn)建造閱江樓。
如何在這樣一座存在于古籍中的閣樓上作畫？怎么能體現(xiàn)明代建筑的特點(diǎn)？吳書瑞接到邀請后便一直思索這個問題。
“這相當(dāng)于從腦子里想象一個樓閣，再把它變成實(shí)物，這不是一件容易事�！睘榱俗鹬孛鞔ㄖ囊�(guī)制，符合當(dāng)時建筑的特點(diǎn)，吳書瑞翻閱了大量古代建筑書籍，走訪了北京各大明代古跡，研究明代建筑的彩繪。最終，他按照《閱江樓記》里所描繪的閣樓，起了譜子�！熬拖喈�(dāng)于定了調(diào)子，確定了草稿�！眳菚鹫f，“行話里的‘起譜子’是最難的，這是整個過程的基礎(chǔ)，也是工程的精髓�！�
經(jīng)過3個多月的工作，閱江樓的繪畫全部完成。如今，閱江樓已經(jīng)成為國家AAAA級旅游景區(qū)，具有“江南第一樓”之稱。
“這就是干這一行的魅力，會不斷有新的挑戰(zhàn)出現(xiàn)，你要不斷學(xué)習(xí)新的東西。干得越久，你越覺得自己要了解的還有很多，越覺得這行很有趣�！�40多年來，吳書瑞也曾由于苦練基本功的無聊、清理古建筑時環(huán)境的惡劣等原因產(chǎn)生過放棄的念頭，但每到這個時候，總會有新的事物跳出來，其中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵再次把吳書瑞吸引，讓他再一次愛上傳統(tǒng)建筑彩畫。
在這行這么多年，吳書瑞經(jīng)歷過行業(yè)的低迷期，“現(xiàn)在，無論是從業(yè)人員還是投入資金，國家和社會都給予了很多重視”。2018年，吳書瑞主持了甘肅蘭州清代舉院致公堂文物修復(fù)工程。在這項(xiàng)工程中，團(tuán)隊完全按照古建的原規(guī)制、原材料和原工藝進(jìn)行修復(fù)，顏料嚴(yán)格使用礦物質(zhì)，修復(fù)工作嚴(yán)格按照朝代風(fēng)格。“這是我們團(tuán)隊第一次嚴(yán)格意義上的文物修復(fù)，原原本本按照文物修復(fù)去走。”這次工程，讓吳書瑞感到社會對文物修復(fù)的重視，也感慨“是讓年輕人切身感受和傳承古代技藝的好機(jī)會”。
為傳承搖旗吶喊
“傳承”是吳書瑞常提的一個詞，看到媒體曝光的一些古建的不正規(guī)修復(fù)，他感到很痛心，“把老祖宗的東西弄沒了”。他說，現(xiàn)在從事古建筑彩畫的除了老一輩的人就是年輕人，很少有三四十歲的人，“這是很嚴(yán)重的斷檔”。說到傳承，他很激動，“現(xiàn)在研究古法彩繪的人員多，但真正從事技術(shù)的人卻很少�！�
“我們這行就是靠口傳心教，隨著老一輩工匠的離開，這些手法就真的丟失了�！彼f，“以前我總是很低調(diào)，不宣揚(yáng)我在干什么，現(xiàn)在我覺得我應(yīng)該搖旗吶喊，讓更多人知道我們在做什么，讓更多人喜歡上這個行業(yè)�！彼媱澃炎约旱募夹g(shù)都寫下來，還想號召行業(yè)里的專家、團(tuán)隊將自己在文物修復(fù)時所做的工作系統(tǒng)地記錄下來，為后人提供技術(shù)資料。關(guān)于傳承，吳書瑞的腦子里有太多想要做的事情。
同時，吳書瑞自己也在不斷創(chuàng)新彩繪方法，迎合當(dāng)今社會的審美要求，讓更多年輕人喜歡古法彩繪。在人民大會堂的彩繪中，吳書瑞就結(jié)合室內(nèi)光線特點(diǎn)和環(huán)境要求，將作品的色階降低，“傳統(tǒng)的技術(shù)手法是沒有變的，只是讓顏色更符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)”。
吳書瑞的辦公室還成立了設(shè)計部，幾個年輕人和吳書瑞一起集思廣益，讓皇家園林的金碧輝煌走進(jìn)百姓的生活。他們創(chuàng)作出“金韻葫蘆”——用天然礦物質(zhì)顏料在葫蘆上畫出中國傳統(tǒng)圖案，在2016年北京國際文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)博覽會上獲得“最佳展示獎”。吳書瑞說，未來工作室還會創(chuàng)造出更多符合青年審美的作品。
